понедельник, 25 июля 2016 г.

" Сказка о том, что мы можем, а чего нет " МХТ, ПОТРЯСАЮЩЕ !



Очень необычный спектакль с интригующим названием " Сказка о том, что мы можем, а чего нет " талантливо и ярко поставил на Малой сцене МХТ режиссер Марат Гацалов по пьесе Михаила Дуренкова (  который сценически переработал нереализованный ранее киносценарий выдающихся киносценаристов Петра Луцика и Алексея Саморядова, безвременно ушедших из жизни ).

 Действие происходит в сконструированном отделении милиции, а точнее, в ее четырех изолированных друг от друга комнатах с низкими потолками и грязноватыми стенами ( похожих на малоосвещенные, мрачные камеры ). Сделаны они ( очень натурально ) - из листов картона. Зрители, сидящие в каждой из комнат, не видят, что происходит в других помещениях, а только слышат и догадываются. Сразу возникает ощущение некой тайны - а что там, за стеной ?

Перед началом спектакля милицейские патрули конвоировали зрителей из театрального фойе в зловещие комнаты-камеры ( группами, по очереди ). Вели нас по каким-то длинным, темным коридорам, ощущения были не очень приятные и чуточку нервические. Вот милиционеры открыли дверь и скомандовали - " Первая группа - заходит, остальные вперед ! ". Оставшихся повели рассаживаться по другим аналогичным помещениям. А дальше вообще начался полный кошмар.

Нашу группу запустили в обшарпанное замкнутое пространство длиной около 5 метров. Рассаживались свободно - мы и еще несколько человек выбрали первый ряд, за нами было еще два ряда ( для более осторожных людей ). Над головой - давящий потолок высотой не более двух с половиной метров, с которого сиротливо свисала тусклая, голая электрическая лампочка. От нас до противоположной стены - максимум два метра, так что менты в процессе действия ходили , чуть не задевая нас. Прямо напротив расположился старый, грязноватый и местами рваный кожаный диван. Неподалеку - сейф, на нем настольная лампа. Такая же настольная лампа в конце комнаты на тумбочке. Около нее был стул, на котором время от времени сидел дежурный по отделению. Все невероятно достоверно, до мелочей. Реальное ощущение притаившегося ужаса, убогости и парализующего страха. Свет периодически гас, и тогда мы какое-то время сидели в кромешной тьме, многие очень нервно смеялись. ПОЛНОСТЬЮ ЗАМКНУТОЕ, ЖУТКОВАТОЕ ПРОСТРАНСТВО. Состояние безысходности.

В нашей комнате три было двери ( выходящих в коридор, соседнее ( аналогичное ) помещение и на улицу ). В эти двери постоянно входили  и выходили милиционеры данного отделения. Проходили, пробегали, общались друг с другом непосредственно около нас и т.д. Поначалу мы чувствовали себя дискомфортно.
А жизнь в отделении текла размеренно и неторопливо, своим чередом. Все персонажи словно не замечали нас. Курсировали взад-вперед, говорили по рации, что-то таскали, голоса раздавались из-за стен, кто-то смеялся, кого-то невидимого избивали дубинками, слышалась угрожающая ругань и т.д. ВСЕ ОЧЕНЬ БУДНИЧНО, ДОСТОВЕРНО и МРАЧНО.
Некоторые милицейские диалоги были просто потрясающе реалистичны.

Вот протащили около наших ног чей-то труп, завернутый в полиэтилен. Чуть погодя прошла мимо голая проститутка и, прикрывая одеждой переднюю часть тела, поздоровалась со служителями закона. А была она на " аудиенции " у начальника отделения милиции Олега Григорьевича Махмутова, которого очень интересно играл Алексей Кравченко. Жуткий, криминальный тип, способный на что угодно. Алкоголик и развратник, местный князек. Периодически облачался в восточный халат. Говорил мало и негромко, но подчиненные боялись его панически. А рядовой состав - тот, вообще, какой-то забитый, пугливый и безвольный.

Подручным у Махмутова был хитрый доносчик и лизоблюд, способный сотворить  любую пакость ради карьеры. Он и ему подобные составляли ближний круг начальника отделения - этакая шайка оборотней в погонах. Олицетворение темных сил.

Как-то вышеуказанный доносчик приносит информацию, что есть на Яузе реке некий " нехороший дом " - какие-то люди собираются и веселятся там по вечерам,  все в этом доме ходит ходуном. Махмутов решает, что это подпольный бордель и собирается в очередной раз поживиться. Вызывает на допрос хозяйку дома Марину Калашникову и предлагает ей " крышевание " в обмен на денежные поборы. Но Калашникова оказывается связанной с мистическими, потусторонними силами. Всесильный Махмутов в одночасье попадает под влияние ее колдовских чар, поведение его становится совершенно неадекватным. Не помогало ничего. Ни какой-то непонятный, приглашенный священник, который несколько дней ходил с толпой ментов по отделению и читал что-то похожее на молитвы. Ни приглашенный экстрасенс-шарлатан. Порча не снималась. Махмутов влюбился. Посланный им милиционер Некрасов ( для " приглядывания " за Калашниковой ) тоже влюбляется в ведьму. Все пошло наперекосяк у оборотней. В итоге, ослепленный яростью, бесноватый, совершенно "сошедший с катушек" Махмутов убивает сначала Некрасова, а потом - своего подручного. После чего в безумии сжигает дом роковой женщины, предварительно убив и ее. Но тот, кто попал под воздействие мистических, потусторонних сил, тоже обречен. Отделение милиции непонятным образом сгорает вместе со своим безумным, криминальным начальником Махмутовым. О случившимся зрители узнают от милиционеров, которые были посланы на какое-то задание, а потому, случайно остались живы.

В конце спектакля стены помещений демонтируются и зрители всех четырех комнат оказываются в едином пространстве. Давящий потолок тоже исчезает и открывается бескрайнее и чистое звездное небо. Теперь все зрители видят друг друга. Над ними - бесконечный, звездный космос. И нет больше никаких "непоняток", затаившегося страха, таинственности и лжи, осталась лишь "голая правда".

Но в концовке  все-таки возникает ощущение некоторой недосказанности, мистики и неразгаданной тайны -  из разговора патрульных милиционеров по рации зрители слышат, что загадочная Калашникова, по видимому, осталась жива . ( "Еще не все предрешено"... ).

 Было чрезвычайно интересно посмотреть этот захватывающий , невероятно талантливый спектакль, поставленный в жанре сказки-были.
С благодарностью   Владимир и Людмила Романовы.

пятница, 8 июля 2016 г.

Зрительский отзыв на спектакль " Леха "

Спектакль " Леха ", поставленный на Новой сцене МХТ режиссером Данилом Чащиным  по пьесе Юлии Поспеловой, - невероятно, до боли, пронзителен и глубинно  ПОЭТИЧЕН. Это    философский, необычайно добрый и талантливый рассказ о Великой и Светлой печали, человеческом достоинстве, скоротечности жизни, одинокой старости и бессмертии Любви.
Виктор Кулюхин в роли Деда - бесподобно, фантастически органичен. Его пожилой герой погружен в замкнутую атмосферу беспросветного одиночества. Но чем дальше, тем больше вызывает уважение этот немного смешной и симпатичный старик. Нет в нем озлобленности, отчаяния и надрыва по поводу бесцельно прожитых лет. Жизнь свою он прожил честно и достойно, любил жену и детей. И в нынешнем одиноком существовании он совсем не жалок, не сломлен духом, не сдается, никого не осуждает. Постоянно вспоминает сына Леху - далекого и недосягаемого. В своем несгибаемом оптимизме дед похож на старого, закаленного солдата на войне - упрямо колет орехи и не отчаивается, "наше дело правое, мы победим". 
Действие спектакля на удивление емкое, сконцентрированное и ясное. За короткий промежуток времени перед нами как-бы промелькнула вся жизнь  стойкого старика, к которому мы успели привязаться. Надежда Борисова в роли ведущей была очень убедительна и достоверна, точно и четко расставляя интонации и акценты.
Человек не умирает, пока жива его душа. На другой половине сценического пространства мы видим старика в молодости - с его бьющей через край, искрящейся энергетикой постоянного движения ( очень хорош Олег Гаас ). Именно такой, нестареющий и непокорный дух  до сих пор живет в одряхлевшем теле главного героя.
Внезапно нахлынувшая любовь к соседке Любови иВанне - отчаянная попытка вырваться из зашоренного плена одиночества ( замкнутого пространства пустынной квартирки с ее убогим, зомбирующим телевизором ). Это не только желание домашнего уюта и обретения некого подобия семьи, но и подсознательное стремление к вечной молодости и бессмертию, обретение смысла существования - т.к. именно Любовь является величайшим стимулом не только выживания, но и жизни вообще. Однако в итоге Любовь иВановна уходит. А жизнь продолжается. Старик не рассуждает о бессмертии души, но живет так, как будто точно знает об этом, - спокойно, достойно и уверенно, не теряя бодрости духа и находясь в ясном сознании. Упрямо колет орехи и не сдается. Умирать не страшно. На другой части сцены Олег Гаас продолжает неумолимо и устало бежать, скоро финиш. Вот старик прилег на кровать и более уже не шевелился. На экране появилась обнадеживающая надпись - " Это еще не конец ". Но чуть погодя резанула по сердцу безжалостная строчка  - " А теперь - конец ".  Звучала со сцены печальная, прощальная мелодия " Я буду вечно молодым ", и было очень тихо в зале. Потом были с трудом сдерживаемые слезы Виктора Кулюхина на поклонах, оглушительные овации, подступили наши слезы и всплыла горькая память об ушедших родных и близких, которые в свое время не дополучили от нас тепла и заботы.Так что это еще - и спектакль-покаяние. 

Искренне, от всего сердца поздравляем режиссера Данила Чащина, драматурга Юлию Поспелову и актеров спектакля с огромной творческой удачей !
С уважением       Владимир и Людмила Романовы.
  

среда, 6 июля 2016 г.

Зрительский отзыв о лекции Алексея Варламова, посвященной творчеству М. Булгакова и А.Н. Толстого

Зрительский отзыв на лекцию Алексея Варламова " Авторские стратегии. Михаил Булгаков и Алексей Н. Толстой ".

Лекция Алексея Варламова о творчестве Михаила Булгакова и А.Н.Толстого, состоявшаяся вчера, 5 июля, была завершающим и очень звучным "литературным аккордом" лекционного формата Режиссерской Лаборатории МХТ в текущем сезоне. Данная лекция оказалась НЕВЕРОЯТНО интересной -  и не только с точки зрения восполнения знаний в области литературоведения.
Проводя глубокий и многогранный анализ литературного наследия двух великих писателей ( М. Булгакова и Ал. Н. Толстого ),  Алексей Варламов показал, насколько бережно, вдумчиво и доброжелательно надо делать это  -  избегая черно-белых красок и скоропалительных выводов, не осуждая кого-либо преждевременно. Реалии жизненного и творческого периода у этих писателей были весьма и весьма непростыми, что не могло не сказаться на некоторых их поступках и литературной деятельности.  

Автор лекции, безусловно, прав, что эти гениальные люди являлись антиподами, прежде всего, в своем отношении к творчеству.  Великий Талант дается писателю свыше, от Бога. Главный вопрос - как писатель этим талантом распоряжается.  Есть два варианта. В первом случае писатель , четко осознавая наличие Таланта, является полным его "властелином" и может, по усмотрению, управлять своим Даром ( и даже, при необходимости, "использовать не по назначению " ). Это - вариант Алексея Николаевича Толстого, который наряду с великими произведениями был способен, при "производственной необходимости", выдавать откровенную халтуру.
Другой вариант - это ситуация с Михаилом Булгаковым. В этом случае Талант - сильнее писателя и управляет его чувствами и разумом. Кто-то свыше направляет пишущего человека - иногда это называют вдохновением.
Накануне, 4 июля, смотрели на основной сцене МХТ " Мастера и Маргариту ". Вспомнилось искреннее изумление Воланда по поводу романа Мастера о Понтии Пилате - " Для кого Вы это писали ? Что, другую тему не могли найти ?". Другие темы, конечно же, были. Но не для Мастера.

Отвечая на вопросы, Алексей Варламов остроумно упомянул о современных "последователях"  Ал.Н.Толстого, лихо использующих свой литературный талант в конъюнктурных целях.
И еще. Нам в свое время долго внушали мысль, что гениальный писатель ( или поэт ) обязательно должен быть и замечательным человеком, что, однако, бывает далеко не всегда. Интересно проводить параллели не между профессиональными и личными качествами гениев, а, прежде всего, между их литературным творчеством, что совершенно блистательно и сделал Алексей Варламов. 

Хочется от всей души поблагодарить Алексея Варламова и Режиссерскую Лабораторию МХТ за проведение замечательной лекции-встречи.

С уважением          Владимир и Людмила Романовы